SineMasal – 03

Emre Yeksan Yeniden Yeni Sertaç Koyuncu Weimar Sinemasal Modernizminde Yeni Nesnellik: Die Freudlose Gasse (G. W. Pabst, 1925) M. Ceren Arslan Yeni Alman Sineması Üzerinde Bir Heyula Nazizm'in Silüetinde Aguirre ve Nosferatu Sena Kürklü Klasik'ten Yeni'ye Doğru Hollywood Sinemasının Başkalaşımı ve The Graduate Örneği Fredrik Gustafsson Lilith ve Amerikan Şiirsel Modernizmi Hüsamettin Çetinkaya Öznellik Üretimi ve ‘Julia'nın Atlıkarıncası' Murat Can Yağbasan Japon Anime Sinemasında Yenilikçi Bir Üslup: Isao Takahata Sineması Zehra Cerrahoğlu Reha Erdem Filmlerinde Yenilikçi Bir Anlatım Ögesi Olarak Ses Kuşağı ve Hayat Var (2008) Elif Feyza Demir Monos'ta Bergsoncu Zaman ve Süre Utkan Olcay ‘Simgesel Değiş Tokuş' ve ‘Simülasyon Kuramı' Üzerinden Monos Filmine Bir Okuma Sevinç Karataş Üretim ve Tüketim İlişkileri Bağlamında Değişen Belgesel Estetiği ve Netflix Orijinal Yapımı Tell Me Who I Am Belgeselinin İncelenmesi İdil Koçuşağı Yorgos Lanthimos Filmlerinde Modernite Eleştirisi Aydınlanma ve Batılı Gözün Doğuşu Söyleşi: Dilek Tunalı, Tarık Arslan Emre Yeksan ile Yuva, Körfez ve Sinemada Yeni Olan Üzerine